名家解析

王灼碧鸡漫志·卷二

一部宋人词话里，王观得的正是新丽二字。此词开篇便见其新——不写山水如眉眼，偏说「水是眼波横，山是眉峰聚」，主客倒置，把眼前浙东的一江一岭，径直认作所思之人的眉目。比喻至此已不是修饰，而是错认：山水成了人，人也就成了山水。吴曾《能改斋漫录》卷十六载此词，与韩驹送葛亚卿诗「今日一杯愁送君，明日一杯愁送君」并举，称其同一机趣。宋人所看重的，正是这类以寻常语出奇的手笔——不用典，不设色，只把一句家常话说到最深处。

上片三句设景，第四句作答：「眉眼盈盈处」。「盈盈」本是《古诗十九首》「盈盈楼上女」的旧字面，用在这里，既指山水明秀，又指伊人含情，一语双关而不显斧凿。问的是行人去哪边，答的却是一个人的容颜——送别之词，写到此处已把归处写成了归人。行人所往，不再是舆图上的一个地名，而是一双等着他的眼睛。

下片转出全词最见性情的一笔。「才始送春归，又送君归去」，两个「送」字叠下，春与人同在别中，惜春之情与惜别之情合为一事，语极浅而情极重。结二句「若到江南赶上春，千万和春住」，不作寻常的珍重叮咛，而是嘱他去追一个季节：春已归江南，君若赶上，便同春同住。这一「住」字最妙——留人不得，便托春留人；愿望落不到实处，才格外见出真心。

清人评宋词小令，常称婉而不弱。此词通体不见一个愁字，不落一句苦语，却在「千万」二字里透出全部的不舍。北宋小令的高处，正在这种以轻笔担重情的分寸感：话说得那样俏，心却是沉的。